很多紅木家具愛(ài)好者都會(huì)存在一個(gè)疑惑，究竟紅木家具存在色差是“天然賣點(diǎn)”還是“濫竽充數(shù)”？

在現(xiàn)在的紅木家具市場(chǎng)上，紅木家具很難做到完全沒(méi)有色差，只要色差控制在可以接受的范圍內(nèi)就沒(méi)有問(wèn)題。但到底什么原因造成的色差是合理的，哪些原因造成的色差又是不合理的呢？

首先，我們來(lái)看看紅木家具存在色差的合理性原因在哪里，所謂的"合理性"，指的是無(wú)法通過(guò)后續(xù)技術(shù)控制來(lái)改變色差的不可控原因。

產(chǎn)生色差的合理原因

所謂色差，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指顏色的差別。對(duì)于紅木家具而言，顏色產(chǎn)生差異性的合理原因主要是由木材本身性質(zhì)與木材切割方法、環(huán)境因素造成的。

一棵樹上的葉子不會(huì)有相同的，更何況是兩棵不同的樹。即使是用同一棵樹，靠近樹心、樹根的部位顏色會(huì)偏較深，而靠近樹梢、樹皮的部位顏色會(huì)偏淺。更何況，每一棵樹，年齡的不同、紋理的不同也會(huì)導(dǎo)致色差，這都是屬于木材的天然屬性問(wèn)題。

樹梢與樹根的色差

我們都知道，樹木不同部位的顏色是有差異的，小編首先要說(shuō)的是樹根與樹梢的色差。樹根作為樹木吸收養(yǎng)分的主要部位，色素沉積較多，因而顏色較深，而高高在上的樹梢，色素沉積較少，自然顏色較淺。

如上圖所示，我們可以很清楚的看到：較粗的部分，靠近樹根，顏色較深，較細(xì)的部分，靠近樹梢，顏色較淺，粗細(xì)處于中間的顏色深度位于兩者之間。

邊材與心材的色差

邊材是指靠近樹皮，具有輸送和貯藏營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)功能部分，其特點(diǎn)是材色較淺，水分較多，容易蛀蟲、腐朽，是原木中材質(zhì)較差的部位。

心材是樹木中已不含生活細(xì)胞的中心部分，其貯藏物質(zhì)（如淀粉）已不存在或轉(zhuǎn)化為心材物質(zhì)。通常色深，無(wú)輸導(dǎo)樹液與貯藏營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)的功能，主要對(duì)整株植物起到支持作用。

原木加工方法不同帶來(lái)的色差

原木的加工方法不同，獲得的表面紋理是不一樣的。通常經(jīng)過(guò)切割，可以獲得三種切面，即徑切面、橫切面與弦切面。

橫切面是指與樹干主軸相垂直的切面，即樹干的端面，可用來(lái)觀察各種軸向分子的橫斷面和木射線的寬度，它是識(shí)別木材最重要的一個(gè)切面。

徑切面是指順著樹干軸向，通過(guò)髓心與年輪垂直的縱切面。在橫切面上看，凡是平行木射線的縱切面都稱徑切面，在這個(gè)切面上的木射線都呈斷續(xù)條狀與年輪相垂直。

弦切面是順著木材紋理，不通過(guò)髓，而與年輪相切的切面。這個(gè)切面的木射線呈現(xiàn)細(xì)線狀或紡錘形，V年輪構(gòu)成花紋。在生產(chǎn)過(guò)程中，把板面與樹干同心圓切線之間夾角在45-90度之間的稱為徑切板，夾角在0-45度之間的稱為弦切板。

可見(jiàn)，開(kāi)板方法不同而造成的不同木紋的兩塊板件拼在一起，視覺(jué)上必然會(huì)出現(xiàn)色差。

環(huán)境因素不同帶來(lái)的視覺(jué)色差

一般靠近窗戶的紅木家具顏色要明顯比陰暗位置的柜門顏色要亮，這個(gè)主要受陽(yáng)光照射影響造成的視覺(jué)上紅木家具色差，屬于合理色差的范圍。

木材是多孔性材料，不同部分材質(zhì)疏密不同，各部位吸收光線的程度也不一樣，所以有時(shí)同一塊柜門兩邊的顏色會(huì)出現(xiàn)深淺和不同紋理，輕微的色差是不屬于質(zhì)量問(wèn)題的。

產(chǎn)生色差的不合理原因

雖然紅木家具存在色差避免不了，然而合理的色差可以通過(guò)后續(xù)工藝加以控制，那么不合理的色差固然是實(shí)木家具的制造工藝存在問(wèn)題。

下面小編就羅列幾種由于工藝不合理造成的色差，這些因素是可控的，可以避免的。

紅木拼板不合理造成的

紅木的膠拼主要用于大幅面、大截面或彎曲形狀的紅木零部件，經(jīng)膠拼后零件尺寸穩(wěn)定性增加。

拼板是個(gè)頗具技術(shù)含量和經(jīng)驗(yàn)的工藝，影響拼板質(zhì)量的因素也很多。就色差而言，在拼板時(shí)應(yīng)該選擇材質(zhì)、材色、紋理一致的方料拼在一起。如果將顏色差異較大的方料放在一塊，除非是非透明涂飾的家具，否則難以通過(guò)油漆工藝將色差消除。

油漆工藝不合理造成的

對(duì)于非透明涂飾的紅木家具，因?yàn)椴簧婕吧顔?wèn)題，在這里就不贅述。對(duì)于半透明和全透明家具而言，合理的涂飾工藝，才能真正消除不合理的色差。

比如說(shuō)家具的涂飾工藝，在進(jìn)行完基材的表面處理后，最先做的是表面漂白和素材修色。漂白是了消除明顯的色差，而素材修色是為了統(tǒng)一顏色，進(jìn)一步減小色差。其次需要底修色和擦色處理，每一步都是讓家具的整體色澤趨于一致。如果哪一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題，或者實(shí)施的不到位，就會(huì)對(duì)成品的色差造成影響。

安裝不合理造成的色差

因?yàn)榧t木家具本身就存在色差，如果安裝師傅在安裝的過(guò)程中不對(duì)家具顏色進(jìn)行觀察比較，將相似或相近顏色放在一起，或者家具色差大的柜門安裝到隱蔽位置的話，容易造成紅木家具色差大的感覺(jué)。

所以，紅木家具合理的組裝搭配才能讓最終的成品不存在過(guò)于“炸眼”的色差。

城哥覺(jué)得，紅家具尤其是顯現(xiàn)木材紋理的家具，存在色差是合理而且必要的，是對(duì)木材天然屬性的間接表達(dá)，色差本身就是一種美。但凡事有度，“過(guò)了”就失去美感，甚至令人厭惡，紅木家具的色差也是如此，由于工藝缺陷造成的不合理色差一定得去避免，不然就不是一件合格的產(chǎn)品。

紅木家具的色差可以是“天然賣點(diǎn)”，也能是“濫竽充數(shù)”，把握好工藝，精細(xì)化生產(chǎn)是關(guān)鍵。