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人有年齡，物有歲月，紅木古典家具作為古典文化藝術(shù)的代表之一，是繼字畫、陶瓷之后的第三大收藏品。不僅是藝術(shù)的傳達(dá)者，更是歷史的見證者。那么，我們?nèi)绾尾拍苷_識(shí)別紅木的真實(shí)年代昵？其實(shí)要準(zhǔn)確的判斷紅木家具真實(shí)的年代并不難，我們可以從紅木家具用材、品種、形式、構(gòu)件、裝飾花紋、工藝手法以及包漿等幾個(gè)方面綜合考察。 

一、從紅木家具用材來看。

辨別木材是鑒定家具中首先要注意的問題。例如明清紅木家具在用材方面有就有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。傳世的明清家具有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、烏木等木材制作。

在清代中期以后，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

二、從紅木家具品種來看。

紅木家具的品種與年代有很大關(guān)系，以明清紅木家具為例，有些較早出現(xiàn)的家具品種，在清代后就不再流行，所以，除了極少數(shù)后世有意仿制的外，其制作年代不應(yīng)晚于它們的流行年代。也有一些家具品種，出現(xiàn)的時(shí)間較晚，器物的本身，就很好地說明了它們的年代。

如圓靠背交椅，入清以后已不流行，從傳世品來看，多用黃花梨制作，很少有紅木或新黃花梨制品，其造型和雕飾風(fēng)格也較早。故傳世的圓靠背交椅，基本都是明式家具。又如茶幾，本身就是為適應(yīng)清代家具布置方法而產(chǎn)生的品種。它是由明代的長方形香幾演變而來，傳世的大量實(shí)物中，多為紅木、花梨制品，未見有年代較早的。

三、從紅木古典家具形式來看。

紅木家具的形式，是斷代的重要依據(jù)。許多明清家具的早晚，都可以從形式上的變化來判斷。

如桌椅的腿足，即經(jīng)歷了一個(gè)由細(xì)瘦到粗壯的變化過程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

四、從紅木古典家具構(gòu)件來看。

通過紅木家具構(gòu)件也可以判斷紅木家具的年代。如明代官帽椅的靠背光潔無紋，清代官帽椅的靠背板，絕大多數(shù)是雕花板，素板罕見。

五、從紅木家具裝飾花紋來看。

了解不同時(shí)代的裝飾風(fēng)格是判斷明清家具年代的重要依據(jù)。不同時(shí)代有不同的裝飾風(fēng)格。例如，鑲嵌裝飾就是明代與清代家具區(qū)別的一個(gè)明顯標(biāo)志。明代家具很少用鑲嵌裝飾，而清代家具則多鑲嵌裝飾。另外，紅木家具的裝飾花紋與其他工藝品一樣，也有著鮮明的時(shí)代性，在鑒定紅木家具時(shí)，可以參照有著同樣裝飾花紋的其他工藝品來判斷，如字畫，瓷器等。

六、從紅木古典家具工藝手法來看。

在明清家具的制作中，做工手法有一個(gè)清晰的演變過程。將這種手法符號(hào)化，可以對(duì)家具制怍年代有較準(zhǔn)確的判斷。明清家具多以手工制作，工具沒有現(xiàn)代先進(jìn)，因此難免會(huì)留下手工制作的痕跡。

如黃花梨畫桌，其面芯順紋用手慢慢觸摸會(huì)有高低不平之感，現(xiàn)在的機(jī)械制作絕不可能留下這種觸感。

七、從紅木古典家具包漿來看。

“包漿”是指老家具因長期使用而在表面上出現(xiàn)的像犀牛角一樣的光澤。歲月留給了家具許多印跡，這些印跡也是辨別古家具的一個(gè)重要依據(jù)。

如包漿、腿足底端的灰白等，這些痕跡可以人為制造，但是古家具整體流露出來的舊氣是無法偽造的。