隨著現(xiàn)代化程度的迅速提高，目前很多國家中傳統(tǒng)意義的木匠已經(jīng)越來越少，取而代之的是自動化或者半自動化的木材加工設(shè)備，各種木制品越來越趨向于加工的簡單化。在傳統(tǒng)木匠工藝中，根本沒有釘子和粘合劑等，完全是靠各種楔形嵌套。水平高的匠人制作出來的木制品其精度要遠遠超過機器加工。結(jié)合部不僅可以保證強度，甚至連水也透不過去。

下面給大家介紹幾種傳統(tǒng)木工制作圖：

1、【 擠 楔 】

楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結(jié)合嚴(yán)密，榫卯結(jié)合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴(yán)，以使之堅固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用。

2、【半 榫 破 頭 楔】

破頭楔用在半榫之內(nèi)，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結(jié)構(gòu)，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒法修復(fù)，被稱為“絕戶活”。

3、【圈 口 穿 銷】

是一種比較少見的結(jié)構(gòu)，做工十分講究，明代黃花梨萬歷柜及圈椅上應(yīng)用，可作鑒定斷代的依據(jù)。

4、【蘇 做 半 榫 用 釘】

中國古典家具發(fā)展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質(zhì)木料，外表經(jīng)水磨湯蠟處理，非常華美。而內(nèi)部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀的紋理齊整、線條順暢。

5、【修 理 斷 腿 的 釘】

在北京的舊家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家具時，往往首先使用“三簧鉆”打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘，以恢復(fù)原有面貌?！叭摄@”是北京匠師特制的一種鉆具。

6、【透 銷】

是在栽銷的基礎(chǔ)上，使銷子延長并通透于其一板材的中心，多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。

7、【桌 掛 銷】

亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結(jié)合部必用的結(jié)構(gòu)。其牢固程度高，不會丟失，配合“抱肓榫”，有較強的抗扭力。桌掛銷有定位準(zhǔn)確、可反復(fù)拆裝、越打越嚴(yán)的特點，便于長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。

8、【插 銷】

鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，制做要求精致，起線并暗藏于線條之中。

9、【破 頭 楔】

通常是在透榫端部的靠近外側(cè)的適當(dāng)位置，預(yù)先鋸開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結(jié)構(gòu)部位的透榫上。

10、【釘 銷】

“釘”，是指竹釘，不是鐵釘。在中國古典家具當(dāng)中，除西北干燥地區(qū)偶見用鐵釘外，其它地區(qū)極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形?！颁N”，是指兩順向木材間用于管束其相關(guān)位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動。

11、【大 進 小 出 楔】

是在半楔的基礎(chǔ)上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上。也可用在斷損的榫的修復(fù)上使用。

12、【半 粘 牙 板 用 釘】

常見有清初精美的吳式家具，通身無一處透榫，也不施膠。只是在幾個關(guān)鍵部位用三兩枚釘來固定。歷經(jīng)數(shù)百年后仍完好如初。

13、【栽 銷】

是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結(jié)固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。

14、【穿 銷】

穿銷是在栽銷的基礎(chǔ)上延長其一端，使其貫穿于牙板的內(nèi)鍘，一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。

15、【走 馬 銷】

“走馬”源于古建術(shù)語“走馬板”，是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結(jié)構(gòu)，可使二都既緊密結(jié)合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。

16、【明 式 官 帽 椅 上 的 管 門 釘】

蘇式家具通身無一處透榫，也不施膠，只是在幾個關(guān)鍵部位用幾枚竹釘來固定。這種竹釘俗稱“管門釘”，取自古代管城門的兵士“管門丁”之意。如圖中所示，搭腦與扶手上的四顆竹釘其實起到了固定全身的作用。

17、【邊 抹 線 腳 舉 例（上下對稱）】

傳統(tǒng)家具的線腳看似簡單，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；線條也不外乎陰線與陽線。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，相當(dāng)復(fù)雜，稍有改變，就會影響到整個家具的精神面貌。

18、【清 代 家 具 上 抽 屜 面 的 浮 雕 圖 案】

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征，為了達到瑰麗多姿、千變?nèi)f化，使用了不同的雕飾手法，雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，現(xiàn)代技工無法與之匹敵。

19、【紅 木 炕 桌 上 的 青 花 鑲 面  清·嘉 慶】

鑲嵌是清式家具的主要裝飾手法之一，繼承前代業(yè)已成熟的技藝基礎(chǔ)之上，又在鑲嵌材料上有所擴展。同一時期的南方瓷業(yè)也相當(dāng)發(fā)達，制瓷工藝領(lǐng)先于世界各國，象這樣大面積高溫瓷板不變形，而且釉色統(tǒng)一的桌面，在當(dāng)時并不罕見。

20、【夾 頭 榫 畫 各 部 位 名 稱】

畫案的尺寸要大于半桌，與長條桌的區(qū)別就在于它的面較寬。畫梁與書案的區(qū)別在于前者不設(shè)抽屜而后者有抽屜。這種夾頭榫畫案是明式家具中畫案類的典型造型。